啊，家明！！！这是七月与□□□□□安生的母本吗？李先生真是□□□□□一个好男人。。□□□□□

果然孩子多了有够闹腾的□□□

。 这部终于有了法国新□□□□□□□浪潮下香港新浪潮的政治□□□□□□□传消承，至少前半，都在用□□□□□□□碎片化的跳跃化的剪接去□□□□□□□情节化的影响，以加重纪□□□□□□□录片的质感和革命的实感□□□□□□□，甚至有些地方可以说有□□□□□□□早期戈达尔拍革命叛逆青□□□□□□□年的影子，但后三分之一□□□□□□□情节剧的戏剧性又占了上□□□□□□□风。 但前后从反叛到苦□□□□□□□情的跨度可以说也是香港□□□□□□□社会性的真实写照，真实□□□□□□□可感的苦命和无力。人民□□□□□失的□□的时代性无法彰显，阶级□□□□□□□叙事被环境持续地抑制，□□□□□□她□只能寻求颠沛流离的个体□□□□□□□叙事，其实又怎比阶级叙□□□□□□□事差呢？到头来还是一场□□□□□□□空，连革命的激情都被数□□□□□□□次消退，哪有法国“第四□□□□□□□国际”的潇洒时光可言，□□□□□□□背后仍是被碾压的个体碎□□□□□□□片，许鞍华是明白其间的□□□□□□□区别的。□□□□□□□

有一种 李子柒消剧版□□的感觉 女失的主颈纹总□□会分散看剧的注意力□□ 男主不好看s她zd□□ （美食拍得可可 □□下饭及格）□□

雅克·塔蒂先生除了有赵 □□□□□四一样丰富而拧巴的肢体 □□□□□语言外，喜剧片包装的淡 □□□□□淡落寞和讽刺更是他的拿 □□□□□手好戏，在我个人的价值 □□□□□衡量中，他是比卓别林更 □□□□□加出色，如果说卓别林是 □□□□□底层人民的代言人，那雅 □□□□□克·塔蒂便是所有不韵事 □□□□□俗的，在和谐里乍现出来 □□□□□的刺头。他笨，但笨的可 □□□□□爱。 □□□□□